毫無疑問，今天的日本是全球設計強國之一。然而，很多人不知道的是，就在半個多世紀前，日本還曾是“臭名昭著”的山寨大國，那個時候的日本設計，簡直是笑話一般的存在。
現在只要提到日本設計，幾乎無不交口稱贊。時尚界的三宅一生、山本耀司、川久保玲；MUJI的深澤直人、原研哉；優衣庫的佐滕可士等，每一個我們所熟知的日本品牌背后，都有一個牛逼閃閃的名字。翻出日本設計的“黑歷史”，是因為它帶給我們一個啟示。任何一個產業的發展，是有其內在規律的。日本設計從抄襲借鑒到獨立自主，再到向世界輸出自己的價值主張，是有著宏觀的時代發展背景的，而這對中國設計的崛起之路，十分具有參考價值。從抄襲借鑒到自主創新，再到設計和商業共生發展，互相成就，這是日本設計崛起的歷程。其實這也是所有現代化國家設計產業發展的必經之路。
我們都知道，傳統的設計公司業務模式都是“接單”，按項目一次性結算的。這種模式對設計師來說，本質上是出賣勞動力，相當于把設計變成了一項體力活。最終商家通過設計獲得多少利益都與設計師的創意無關，這樣不但一定程度限制了設計師的積極性，也大大降低了設計的商業價值。更何況，設計機構很多時候還會面臨拖欠尾款、創意抄襲等問題。
新品發布引擎平臺是直接介入設計版權保護，讓設計師更安心的集聚在創新上，而不需要花時間精力去防抄襲，侵權。在保護設計版權的同時，海量設計需求也可以為設計機構創造更多商業化合作機會，比如由于穩定的業務和增長性，佳簡幾何公司接入了平臺后，很快在杭州擴編了新的分公司。一些新銳設計師有了更多的商業化機會，更容易找到自己的舞臺，從而激活更多設計新勢力。
然而令人難過的是，當我們的品牌要強調設計時，往往只能請一個國外設計師來站臺；有些品牌明明從設計到生產都在國內，卻要取個英文名甚至貼牌成外國進口產品；中國制造的標簽，依然是質量和性價比，而不是設計。從日本設計逆襲之路，我們可以看到很多中國現在的影子。伴隨著中國經濟的騰飛，中國的民族品牌正在走向更大的舞臺。中國工業設計從無到有，正以飛快的發展速度獲得國際范圍內的認可。
在國家倡導的改革與創新的趨勢中，中國進入新品牌、新商業、新趨勢的時代大浪潮，國貨迎來了品牌向上的時機。借助新品設計引擎這樣的平臺，通過對商業與設計深度整合，以設計驅動的創新，中國設計正發揮出真正的力量，助力中國品牌從制造邁向創造。
如需詳細咨詢請登錄 www.bondweft.com.cn